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Revelado neutro en Camera Raw

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Hola a todos,

una vez más compartimos con todos vosotros un artículo de fotografía escrito por nuestro amigo Rafael Bejar.

Estoy seguro que más de uno se estará preguntando, ¿cuándo nos explicará algo de photoshop?, pues aun no, lo siento, pues hoy tocaremos algo aun más importante que el photoshop, se trata de Camera Raw. Y más concretamente, como dar un revelado neutro a nuestro Raw, de tal manera que empecemos el proceso desde cero. Seremos nosotros quienes decidamos que hacerle y que necesita, sin interferencia por parte del propio Camera Raw o del procesado interno de la cámara.

Dicho esto último, más de uno se estará preguntando, Rafa pero si el Raw no lleva ningún procesado por parte de la cámara!!!, pero yo os pregunta y os replico de nuevo ¿estáis seguros?

Haced una prueba, disparad en Raw el mismo motivo, pero en una de ellas el enfoque al máximo, en otra la saturación al máximo, o el contraste, y abridlo en Camera Raw, notaréis diferencias, de ahí la importancia de empezar desde cero.

Yo os comento cual es mi configuración habitual de mi cámara, primero siempre sobreexpongo en +0.3 (según casos muy concretos lo aumento o disminuyo), la nitidez la tengo casi al máximo y la saturación dos puntos por encima y el perfil de color en Adobe RGB (todo esto es más bien para los JPEG, al Raw le trae sin cuidado)

¿Pero de que sirve esto? me sirve para ver lo más “terminado” posible la previsualización del JPEG en la cámara (aunque ya  trataremos un capítulo al tema de la información de la cámara, pues siempre es del JPEG y nunca del archivo Raw, es un dato tan importante que no se como los fabricantes no se han puesto manos a la obra).

Además cuando tengo todas las fotos en el ordenador, puedo verlas con esa terminación, y en caso de conversión en lote estarán medianamente decentes.

Pero al lío, vamos con Camera Raw, abramos photoshop-archivo-abrir elegimos nuestro Raw y le damos -abrir-.

Aquí tenemos nuestro Raw

Photoshop

La foto no es ninguna maravilla, pero técnicamente es muy complicada, luz dura, las plumas blancas sobre fondo oscuro, y por supuesto sobreexpuse, ¿estoy loco?, a pesar de saltar el aviso de quemados de Camera Raw, no hay ninguna zona quemada.

Vamos a dejar al Raw tal y como lo capta el sensor.

1º- Tenemos que elegir el perfil de color. El archivo no lleva incrustado ningún perfil, y somos nosotros quienes le asignamos el perfil de color. Si pinchamos en la parte de abajo, en esa linea azul, sale el siguiente diálogo:

Photoshop

En espacio de color le damos a Prophoto RGB, es un espacio de color más amplio que Adobe RGB. Aún sin tener ese espacio nuestra cámara, elegirlo, pues os “recuperará” (ya comenté que no recupera, solo lo hace visible, la información ya estaba ahí).

En profundidad de color 16 bits. ¿Te interesa interpolar tu imagen?, ahora es el momento, en este apartado puedes seleccionar un mayor tamaño. La resolución déjala en 300 pp. Por último, en enfoque señalar ninguno. Aceptamos, y ya de entrada notaréis como las zonas rojas de aviso de quemado se han reducido.

Seguimos con nuestro revelado neutro.

El siguiente paso es poner todos los valores a cero. Por defecto Camera Raw, da los siguientes valores:

Los negros 5, le asignamos 0.

El brillo 50, le asignamos 0.

El contraste 25, le asignamos 0.

Este es el resultado:

eliminación de ruido

Bien, so observáis los cuadraditos que tenemos encima de los deslizadores del balance de blancos, nos dirigimos al tercero, empezando por la izquierda (el segundo esta todo a cero).

Se trata de la herramienta de enfoque y eliminación de ruido. Camera Raw da un mínimo enfoque, a pesar que antes elegimos que no nos enfocara, valor cero, pero solo en cantidad, así anulamos el resto.

Los demás deslizadores los podemos dejar así, es la sección de antiruido.

sección antiruido

Listo, pasamos al sexto cuadradito, corrección del objetivo. Es muy fácil, seleccionamos nuestro objetivo, funciona de forma automática, sino lo localiza tendremos que asignarlo manualmente. Además, que se no se olvide cliquear en “quitar aberración cromática“.

Este es el resultado:

aberración cromática

Y llegamos a la última parte, el octavo cuadradito, en perfil seleccionamos “camera neutral“, aquí notaréis otro cambio sustancial, y muy interesante a mi modo de ver. Por supuesto, la imagen queda muy plana, y porqué no decirlo, muy fea. Pero ahora es cuando podemos ver todas las virtudes y defectos de nuestro Raw. Sabremos si podíamos haber sobreexpuesto aun más o por el contrario debimos subexponer, cosa que nos servirá para futuras tomas que hagamos.

Este es el resultado:

Sobreexposicion

Y así era inicialmente, se nota verdad?

Foto original

Por último, me imagino que más de uno estará pensando: “ya Rafa, pero el pelícano se te ha quemado”, ¿seguro?

Con tan solo un valor de 20, en el deslizador de “recuperación”, tenemos todos los blancos en su sitio.

Adobe RGB

Y tu, lo has probado? pues déjanos tu comentario.

Si eres amante del mundo de la fotografía, ya sea en plan profesional o aficionado, aquí os dejamos un enlace a un magnifico foro donde podréis compartir vuestras ideas, conocimientos, fotografías, etc…

Focal Fija

Un saludo del equipo de Codeser

El Histograma, por Rafael Béjar

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Hola de nuevo,

en esta ocasión os dejamos un artículo sobre el Histograma escrito por Rafael Béjar, que seguro será de interés tanto para aficionados como para profesionales de la fotografía.

Uno de los primeros quebraderos del fotógrafo aficionado cuando empieza en este mundo, es el Histograma. Lo vemos igual que cuando se nos estropea el coche, abrimos el capó (visualizamos el histograma), vemos el motor (analizamos el histograma sin saber muy bien que miramos), y cerramos el capó sin saber que es lo que pasa, en este caso, sin tener ni idea de lo que significa.

Voy a intentar solucionarlo, el Histograma no es más que la representación gráfica de la imagen digital, donde se representan los siguientes valores, que van desde el valor “0″ (negro absoluto) a “255″ (blanco absoluto).

histograma 1

Observar el ejemplo de arriba, la zona más a la izquierda comenzaría en 0, así cuanto más nos desplacemos hacia la derecha más cerca nos encontraremos del valor 255, es decir, a la izquierda tenemos las sombras oscuras y media sombra más a la mitad, y de la mitad derecha las medias luces y las altas luces a la derecha del todo.

Ya sabiendo esto, seréis capaces con una sola visual, si la toma os a quedado sobreexpuesta o subexpuesta.

Pero quisiera comentaros algo interesante del Histograma, que tiene mucho que ver en la manera que toman la información los sensores de nuestras cámaras.

Como habréis notado, en la representación del Histograma hay 4 celdas o 4 columnas (visualizarlas en vuestras cámaras) ¿significa algo? si, y mucho.

La columna más a la derecha, contiene el 50 % de la información de TODA toma. La siguiente celda se queda con SOLO el 25% de la información, por lo que entre esas dos celdas nos quedamos con el 75% de la información que capta nuestro sensor.

Me imagino que ya os estaréis temiendo el resto, la celda siguiente se queda con tan solo el 12.50%, y la última con un pobre 6.25% del total.

Comprendéis la importancia de exponer correctamente una foto?. No vale pensar, “ya en photoshop le doy más luz”, porque lo único que conseguiréis es la aparición de ruido y artefactos cromáticos.

Os pongo un ejemplo muy exagerado, mirad esta imagen:

histograma 2

Después de un revelado neutro, comprobamos que el avión está muy oscuro, entre otras cosas, es un contraluz, pero observar el Histograma, teníamos margen más que suficiente como para sobreexponer la toma sin quemar las luces, tampoco se trata de llevarlo al límite, simplemente buscar esa relación de mejor calidad.

Para que veamos que ocurre si nos empeñamos en rescatar esas sombras, ¿Qué es lo que ocurre?

histograma 3

Que aparece la falta de definición, ruido y artefactos. ¿Notáis como he desplazo el Histograma a la derecha?. Si eso mismo lo hubiéramos hecho en la captura si podríamos reducir la exposición en Camera Raw, sin perdida de detalle, ni la aparición de ruido y artefacto, pues aun habría margen hasta las luces.

Un ejemplo de sobreexposición llevado al límite, vamos allá:

histograma 4

Aquí tenéis un Raw con el Histograma totalmente a la derecha, sin revelado neutro, vamos a procesarlo.

Y aquí procesado únicamente en Camera Raw:

histograma 5

¿Un vistazo a las sombras?. Ampliación al 200% al igual que la toma del avión:

histograma 6

La diferencia es abismal. Tened en cuenta que no siempre se podrá sobreexponer de forma tan radical, en escenas de mucho contraste, que suelen ser de mucho rango dinámico, habrá que buscar un compromiso con el centro de atención, con las cosas de altas luces y sombras, a veces tendremos que quemar luces y otras, empastar sombras.

Por último y con experiencia, os daréis cuenta, que no solo es Histograma, en muchas ocasiones, vuestro ojo fotográfico os dirá como debéis capturar la foto y procesarla.

Esperamos que os hayan gustado los consejos de nuestro amigo Rafael.

Un saludo del equipo de Codeser.