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Entrevistando a…Elia Brosed

Entrevistando a…Elia Brosed

 

En la sección “Entrevistando a” de nuestro blog, contamos hoy con la inestimable presencia de una persona que atesora una gran calidad humana, cualidad que uno descubre al hablar con ella por las sensaciones tan positivas que transmite, amén de ser una excelente profesional por la implicación que pone en cada uno de sus proyectos, estamos hablando de Elia Brosed, CEO y Fundadora de Viaja con Elia.

Para comenzar la entrevista cuéntales a nuestros lectores como te defines como persona.
Jajjaja que te voy a decir yo…. Lo que podría destacar de mí y además me encanta son los grandes valores humanos que tengo, soy muy sincera (quizás demasiado), muy sensible, impaciente, pasional en todo lo que hago, muy espiritual, alegre, agradecida, persistente, y temperamental. Ya ves un buen cocktail jajjajaj.

Hemos estado leyendo tu curriculum y tienes una gran trayectoria profesional, ¿Qué podrías destacar de ella?
Bueno todos los trabajos que he desempeñado tanto buenos como malos me han formado a nivel profesional y han contribuido a que sepa perfectamente que es lo que puedo dar de mí y cuál es el trabajo que mejor desempeño. Quizás destacaría la experiencia que tuve como Voluntaria en India, pero eso no me formó a nivel profesional, eso me formó a nivel espiritual.

Entrevistando a Elia Brosed CEO y Fundadora de Viaja con Elia

Elia Brosed CEO y Fundadora de Viaja con Elia

¿Cómo surge la idea de poner en marcha Viaja con Elia?
Pues después de 5 años sin trabajar por culpa de la quiebra de Marsans pensé en que podría ser posible trabajar como Agente de Viajes personalizado desde casa sin necesidad de ir a una Agencia. Era la única vía que encontré para poder volver a trabajar de lo que tanto me gusta y sé hacer. Me ha costado mucho esfuerzo llegar hasta aquí pero estoy muy orgullosa de haberla montado, por lo menos si no va bien podré decir que lo intenté.

¿Cómo es un día de trabajo frente a la empresa vivido en tus zapatos? ¿Cómo haces para sacar la máxima productividad a tus horas?
Me levanto todos los días a las 7 de la mañana para ver si tengo correos urgentes o cambios de billetes que hacer, llevo a las niñas al cole y a las 09’15 ya estoy en casa donde intento exprimir toda la mañana en mi despacho. Por la tarde también trabajo mientras compagino los extraescolares de mis hijas y ya después de cenar a las 21’30 que tengo a mis hijas acostadas continúo trabajando hasta las 12 de la noche o más tarde. Los fines de semana también estoy liada en el despacho, es un poco sacrificado a nivel familiar sino que se lo digan a mi marido pero ha sido una decisión muy meditada.

¿Qué les ofrece Viaja con Elia a sus clientes que no encuentran en la competencia?
Les ofrezco mi sabiduría en Viajes y Hoteles porque he viajado mucho y tengo 15 años de experiencia a mis espaldas, mis comunales ganas de trabajar, mi filosofía de vida de cuidar de mi cliente personalmente y con un trato exquisito, organizo los viajes con verdadera pasión tanto vuelos como hoteles, excursiones ya concertadas y pagadas desde aquí, reservas de Restaurantes, alquiler de coches y todo esto gracias a los receptivos de todo el mundo con los que trabajo.
Además les ofrezco 24 horas de móvil a la disposición del cliente y por supuesto soy capaz de mover mar y tierra para solucionar un problema que tenga en destino mi cliente. Para poder competir con Agencias grandes necesito dar este tipo de servicios tan personalizados aunque eso conlleve más sacrificio.

¿Cuál es vuestro punto fuerte?
Nuestro punto fuerte son los precios tan competitivos que tenemos gracias al grupo de gestión de Agencias de viajes al que pertenezco además del cariño, ganas y pasión que pongo al montar un viaje. Vuelvo a repetir que para mí no son simples clientes, son personas con nombre y apellidos que desean pasar unas felices vacaciones y yo deseo hacer realidad sus sueños y que repitan siempre conmigo. Actualmente hay 2 Empresas que confían en Viaja con Elia, una de ellas es SEMrush en España y yo les estoy muy agradecida por esa confianza depositada.

Viaja con Elia Agencia de Viajes

Viaja con Elia Agencia de Viajes

¿Cuáles son vuestras perspectivas a corto, medio y largo plazo?
Bueno… quizás te ríes pero yo ahora pienso en el hoy y el mañana a medio plazo. En levantar la Empresa y en enfocarla a lo que mis clientes me piden o necesitan. En superarme día a día y lo que pase en un futuro no lo sé, ya no dependerá de mí.

¿Cuáles son las tendencias futuras de vuestro sector? Vuestro sector está avanzando, ¿Cómo pensáis adaptar vuestra empresa a todos estos cambios?
Sí llevas razón, el sector del Turismo cada vez va más rápido. Internet ha hecho mucho daño a muchas Agencias de Viajes pero también nos ha ayudado a ponernos las pilas y avanzar también nosotros. Yo personalmente me adaptaré a lo que haga falta y aprenderé lo que sea necesario para cumplir las exigencias de mi cliente. Lo importante es que el cliente vuelva a confiar en las Agencias de Viajes y deje ese trabajo en nuestras manos. Por supuesto no es lo mismo comprar a una Agencia que ya conoces que por internet que no sabes quién te ha vendido el producto y a la hora de reclamar o cuando te quedes tirado en un Aeropuerto no tengas a nadie que te gestione un cambio de Aerolínea o un cambio de Hotel.

Y para terminar la entrevista, ¿Cuál es el mensaje que quieres hacer llegar a los lectores?
Lo único que puedo decir es que mi propuesta de valor es la pasión, el corazón y las ganas que pongo en hacer bien mi trabajo. Cuando las Empresas se montan con ilusión y optimismo, creo que todo lo demás viene rodado. Creo en el éxito de las personas que se implican emocionalmente y por supuesto creo en mi capacidad de trabajo.

Gracias por haberme dado la oportunidad de expresarme en vuestra entrevista. Es un lujo que hayáis pensado en mí, un beso familia.

Hasta aquí la entrevista a Elia, donde esperamos haberos mostrado su lado más humano y personal.

Un saludo del equipo de Codeser.

Berlín (Parte III)

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Hola a todos,

hoy os dejamos con la última entrega de la trilogía dedicada al crecimiento y desarrollo urbanístico de Berlín.

Berlín Nacionalsocialistas: La Avenida Axial.

La llegada de Hitler al poder se produce en 1933, el nazismo tenía muy claro que el arte (y por ende la arquitectura), podía jugar un papel propagandístico muy claro.

Exposición de arte degenerado (Munich)

Recopilación de grandes obras de la Vanguardia Europea que se muestran desordenadamente. Fue un éxito enorme de asistencia, los cuadros se vendieron (muchos museos internacionales pujaron por ellos) a precio de saldo.

El arte que servia al nazismo vuelve para mostrar a la sociedad que interesa al poder. Cuadros de la familia en los que aparece el campo (rechazo a la urbe).

En arquitectura aparece una casa apareada: residencialmente juega con la arquitectura tradicional y retoma el mundo del campo (el campo es la esencia de los pueblos, lo tradicional), a nivel de arquitectura pública dicha arquitectura es imponente, monumental, de estado. Se retoma a Schinkel, su clasicismo imponente, pero a la vez sobrio.

Para Hitler (tenía ciudades preferidas como Viena y Munich), Berlín era el horror, la detestada. París era su modelo de capital de estado, para más inri, las actuaciones de los años 20 en que aparecen los edificios modernos. Ante esto Hitler intenta cambiar totalmente la ciudad.

El Nacionalsocialismo baraja muchas cartas en arquitectura, también la modernidad (sobre todo al comienzo).

Berlín

Aeropuerto de Tempelhof.

Estadio Olímpico de Berlín.

Tiene una doble componente: deportiva y también para los discursos. Cánones de simetría, de monumentalidad pero sin llegar al lenguaje (cornisas, frisos, etc).

Albert Speer es el arquitecto de Hitler. Es un arquitecto bastante dotado: consigue una arquitectura clásica de mucha calidad (mucha más que en el resto de Europa).

Cancillería.

Arquitectura muy dual: exteriormente muy lacónica, interiormente un espectáculo teatral. La planta es muy longitudinal; secuencias teatrales para impresionar a los extranjeros desembocando en el despacho de Hitler.

Galería de los espejos.

El doble de la de Versalles.

Despacho de Hitler.

De lo más austero de la cancillería.

Proyecto para Berlín.

Retoma la obsesión por crear el gran eje N-S (de Mächler). Otra vez la “Grand-Croisse”. La horizontal sería Unter Den Linden. El eje vertical tiene un tramo de 6 km, donde se pretendía colocar todos los edificios representativos del estado. El eje hubiera supuesto una destrucción brutal del Berlín del siglo XIX. De arriba abajo: Gran cúpula, embajadas, ministerios, nueva cancillería, y cerrando por abajo la gran plaza de Adolf Hitler. El plan tiene visos de locura: gran cúpula (250m de diámetro), arco del triunfo de 100m de altura (inspiración de Boullée y Ledoux) el eje se comenzó a construir pero se paró al comenzar la guerra.

Destrucción y reconstrucción: del “Plan Colectivo” al concurso “Berlín-Haupstadt”.

Alexanderplatz tras el bombardeo.

Había dos tipos de bomba: de metralla e incendiaria (estas permitían recuperar los edificios). Berlín se divide en 4 sectores: el soviético, el francés, el inglés y el norteamericano. Los sectores occidentales (francés, inglés y norteamericano) funcionaban como uno solo y el soviético aparte (casco histórico y zona proletaria).

Alemania y su arquitectura

Surgen propuestas urbanísticas para Berlín. La figura paradigmática de la época es Haus Sharoun. No emigró de Alemania durante el nazismo, lo que hace que sea el faro de la arquitectura moderna alemana tras la guerra.

En Alemania se asocia la arquitectura a la democracia ya que la arquitectura se opone al nazismo.

Sharoun es nombrado director de urbanismo de la ciudad; plantea: la destrucción de la ciudad no es desde el punto de vista arquitectónico una cosa negativa, se puede construir la ciudad de la carta de Atenas desde cero.

Plan colectivo (1945). 

Es una refundación de Berlín desde cero. Hay mucho de autodesprecio tras el plan: conciencia de culpa, nada de lo anterior vale y hay que empezar desde cero. Alemania es presa del existencialismo (Heidegger y Sharoun) aparece el Urban Landscape: rechazo absoluto de la ciudad (se le asocia a máquina bélica), para convertir la ciudad en paisaje (no es el concepto de verde sanitario del movimiento moderno). El plan es utópico por completo: divide la ciudad en cuatro partes por funciones, asocia cada franja a la geología del río Spree. El plan no se lleva a cabo.

Comienzan los celos entre las administraciones occidental y oriental de Berlín. Aparece un concurso para el centro de Berlín, lo convoca la parte occidental. Los ganadores son el grupo Spengeling, su propuesta demuestra que el mensaje de Sharoun está rodando; no vale nada empezar de cero. Deseo de no construir Berlín, de dividir la ciudad.

Propuesta de Le Corbusier.

Rehacer Unter Den Linden, edificios a redent.

Propuesta de los Smithson.

Muy recuperada hoy en día, ordenan una serie de flejes urbanos (ferrocarril, coches, personas, etc) algo muy contemporáneo. La comprensión de la ciudad más como algo que se mueve que como algo estático, la arquitectura apoya al movimiento.

La división de Berlín: Kulturforum y Stalinallee.

En 1961 comienza a construirse el muro (parte soviética). La parte soviética de Berlín se desengraba en habitantes, algo que desprestigiaba al sistema soviético. El muro de la vergüenza es la tercera destrucción de la ciudad. Ocupa entre 40 y 100 metros de ancho y tiene 40 km de largo. Arrasa un gran trozo de casco histórico. Se proponen dos sistemas diferentes de ciudad, por un lado Alexanderplatz como centro soviético y la Kudamm como gran eje capitalista. Ahora el centro es la periferia debido al muro.

Arquitectura

El Berlín este tiene la mayor parte del casco histórico y comienza a valorarlo, identifican la arquitectura del movimiento moderno como la arquitectura burguesa, vuelta a la arquitectura imponente del sistema totalitario.

Stalinallee.

Muy simbólico, en su construcción participaron los ciudadanos del Berlín este, un gran boulevar que va de episodio en episodio arquitectónico, siendo los episodios plazas. Estructuras simétricas, volviendo a lo clásico. En el eje hay viviendas para obreros: ofrecer los palacios para el pueblo. Una arquitectura monumental, imponente. La monumentalización es exterior; interiormente entre 50-60 metros cuadrados.

El Berlín oeste tiene el Kulturforum (años 60). Sharoun se quedó en Berlín oeste y dirige la obra. El Kulturforum se plantea como una forma cultural, Sharoun logra llevar a cabo el Urban Landscape. Desarrolla una trama blanda en la que todo es un espacio abierto donde los edificios tratan de no formar una estructura urbana. Aparecen edificios como la Philarmonie, la Galería Nacional, etc. Se plantea un modelo de ciudad no estructurado con la ciudad contemporánea.

Casa Schminke.

Sharoun bebe de ambas aguas de la modernidad (Mies-Wagner-Mendelhson) lo que hace una arquitectura elegante y sobria. Formalismo típico del expresionismo alemán: enorme  terraza.

Tras la guerra Sharoun fue concejal de urbanismo de Berlín, encargándose de desarrollar el Kulturforum. Este se sitúa en una zona residencial cerca del muro. Sharoun arrasa con todas las ruinas y modifica la trama urbana. Corta una calle paradigmática con la biblioteca del estado. La trama que establece es totalmente laxa y los edificios aspiran a no ser arquitectura. Asocia la geometría con calle, con ciudad y por ello la desecha.

Philarmonie.

Sharoun intenta aplicar las ideas de Heidegger a una ciudad destruida, intenta crear lugares en un sitio donde no existe nada. Cada uno de sus edificios es una intensísima metáfora de algo.

Arquitecto Sharoun

La Philarmonie es un edificio que quería ser cualquier cosa menos edificio. Sharoun se vuelve radicalmente expresionista y va construyendo el edificio con metáforas.

En la sala de conciertos el escenario se encuentra en el centro y los espectadores alrededor. Asocia esta idea a un valle cultivado donde hay viñas, el techo es como un cielo estrellado, elementos como nubes (acústicos), inspiración en temas extra arquitectónicos. Los espacios debajo de la sala se disponen en un espacio totalmente continuo, acción simultánea donde todo ocurre a la vez. Exteriormente la Philarmonie es como una montaña, una imagen muy expresionista.

Hasta aquí la trilogía dedicada a Berlín, con la que esperamos que hayáis conocido algo más de la evolución arquitectónica de esta gran capital europea.

Un saludo del equipo de Codeser