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Entrevistando a…Elia Brosed

Entrevistando a…Elia Brosed

 

En la sección “Entrevistando a” de nuestro blog, contamos hoy con la inestimable presencia de una persona que atesora una gran calidad humana, cualidad que uno descubre al hablar con ella por las sensaciones tan positivas que transmite, amén de ser una excelente profesional por la implicación que pone en cada uno de sus proyectos, estamos hablando de Elia Brosed, CEO y Fundadora de Viaja con Elia.

Para comenzar la entrevista cuéntales a nuestros lectores como te defines como persona.
Jajjaja que te voy a decir yo…. Lo que podría destacar de mí y además me encanta son los grandes valores humanos que tengo, soy muy sincera (quizás demasiado), muy sensible, impaciente, pasional en todo lo que hago, muy espiritual, alegre, agradecida, persistente, y temperamental. Ya ves un buen cocktail jajjajaj.

Hemos estado leyendo tu curriculum y tienes una gran trayectoria profesional, ¿Qué podrías destacar de ella?
Bueno todos los trabajos que he desempeñado tanto buenos como malos me han formado a nivel profesional y han contribuido a que sepa perfectamente que es lo que puedo dar de mí y cuál es el trabajo que mejor desempeño. Quizás destacaría la experiencia que tuve como Voluntaria en India, pero eso no me formó a nivel profesional, eso me formó a nivel espiritual.

Entrevistando a Elia Brosed CEO y Fundadora de Viaja con Elia

Elia Brosed CEO y Fundadora de Viaja con Elia

¿Cómo surge la idea de poner en marcha Viaja con Elia?
Pues después de 5 años sin trabajar por culpa de la quiebra de Marsans pensé en que podría ser posible trabajar como Agente de Viajes personalizado desde casa sin necesidad de ir a una Agencia. Era la única vía que encontré para poder volver a trabajar de lo que tanto me gusta y sé hacer. Me ha costado mucho esfuerzo llegar hasta aquí pero estoy muy orgullosa de haberla montado, por lo menos si no va bien podré decir que lo intenté.

¿Cómo es un día de trabajo frente a la empresa vivido en tus zapatos? ¿Cómo haces para sacar la máxima productividad a tus horas?
Me levanto todos los días a las 7 de la mañana para ver si tengo correos urgentes o cambios de billetes que hacer, llevo a las niñas al cole y a las 09’15 ya estoy en casa donde intento exprimir toda la mañana en mi despacho. Por la tarde también trabajo mientras compagino los extraescolares de mis hijas y ya después de cenar a las 21’30 que tengo a mis hijas acostadas continúo trabajando hasta las 12 de la noche o más tarde. Los fines de semana también estoy liada en el despacho, es un poco sacrificado a nivel familiar sino que se lo digan a mi marido pero ha sido una decisión muy meditada.

¿Qué les ofrece Viaja con Elia a sus clientes que no encuentran en la competencia?
Les ofrezco mi sabiduría en Viajes y Hoteles porque he viajado mucho y tengo 15 años de experiencia a mis espaldas, mis comunales ganas de trabajar, mi filosofía de vida de cuidar de mi cliente personalmente y con un trato exquisito, organizo los viajes con verdadera pasión tanto vuelos como hoteles, excursiones ya concertadas y pagadas desde aquí, reservas de Restaurantes, alquiler de coches y todo esto gracias a los receptivos de todo el mundo con los que trabajo.
Además les ofrezco 24 horas de móvil a la disposición del cliente y por supuesto soy capaz de mover mar y tierra para solucionar un problema que tenga en destino mi cliente. Para poder competir con Agencias grandes necesito dar este tipo de servicios tan personalizados aunque eso conlleve más sacrificio.

¿Cuál es vuestro punto fuerte?
Nuestro punto fuerte son los precios tan competitivos que tenemos gracias al grupo de gestión de Agencias de viajes al que pertenezco además del cariño, ganas y pasión que pongo al montar un viaje. Vuelvo a repetir que para mí no son simples clientes, son personas con nombre y apellidos que desean pasar unas felices vacaciones y yo deseo hacer realidad sus sueños y que repitan siempre conmigo. Actualmente hay 2 Empresas que confían en Viaja con Elia, una de ellas es SEMrush en España y yo les estoy muy agradecida por esa confianza depositada.

Viaja con Elia Agencia de Viajes

Viaja con Elia Agencia de Viajes

¿Cuáles son vuestras perspectivas a corto, medio y largo plazo?
Bueno… quizás te ríes pero yo ahora pienso en el hoy y el mañana a medio plazo. En levantar la Empresa y en enfocarla a lo que mis clientes me piden o necesitan. En superarme día a día y lo que pase en un futuro no lo sé, ya no dependerá de mí.

¿Cuáles son las tendencias futuras de vuestro sector? Vuestro sector está avanzando, ¿Cómo pensáis adaptar vuestra empresa a todos estos cambios?
Sí llevas razón, el sector del Turismo cada vez va más rápido. Internet ha hecho mucho daño a muchas Agencias de Viajes pero también nos ha ayudado a ponernos las pilas y avanzar también nosotros. Yo personalmente me adaptaré a lo que haga falta y aprenderé lo que sea necesario para cumplir las exigencias de mi cliente. Lo importante es que el cliente vuelva a confiar en las Agencias de Viajes y deje ese trabajo en nuestras manos. Por supuesto no es lo mismo comprar a una Agencia que ya conoces que por internet que no sabes quién te ha vendido el producto y a la hora de reclamar o cuando te quedes tirado en un Aeropuerto no tengas a nadie que te gestione un cambio de Aerolínea o un cambio de Hotel.

Y para terminar la entrevista, ¿Cuál es el mensaje que quieres hacer llegar a los lectores?
Lo único que puedo decir es que mi propuesta de valor es la pasión, el corazón y las ganas que pongo en hacer bien mi trabajo. Cuando las Empresas se montan con ilusión y optimismo, creo que todo lo demás viene rodado. Creo en el éxito de las personas que se implican emocionalmente y por supuesto creo en mi capacidad de trabajo.

Gracias por haberme dado la oportunidad de expresarme en vuestra entrevista. Es un lujo que hayáis pensado en mí, un beso familia.

Hasta aquí la entrevista a Elia, donde esperamos haberos mostrado su lado más humano y personal.

Un saludo del equipo de Codeser.

Berlín (Parte III)

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Hola a todos,

hoy os dejamos con la última entrega de la trilogía dedicada al crecimiento y desarrollo urbanístico de Berlín.

Berlín Nacionalsocialistas: La Avenida Axial.

La llegada de Hitler al poder se produce en 1933, el nazismo tenía muy claro que el arte (y por ende la arquitectura), podía jugar un papel propagandístico muy claro.

Exposición de arte degenerado (Munich)

Recopilación de grandes obras de la Vanguardia Europea que se muestran desordenadamente. Fue un éxito enorme de asistencia, los cuadros se vendieron (muchos museos internacionales pujaron por ellos) a precio de saldo.

El arte que servia al nazismo vuelve para mostrar a la sociedad que interesa al poder. Cuadros de la familia en los que aparece el campo (rechazo a la urbe).

En arquitectura aparece una casa apareada: residencialmente juega con la arquitectura tradicional y retoma el mundo del campo (el campo es la esencia de los pueblos, lo tradicional), a nivel de arquitectura pública dicha arquitectura es imponente, monumental, de estado. Se retoma a Schinkel, su clasicismo imponente, pero a la vez sobrio.

Para Hitler (tenía ciudades preferidas como Viena y Munich), Berlín era el horror, la detestada. París era su modelo de capital de estado, para más inri, las actuaciones de los años 20 en que aparecen los edificios modernos. Ante esto Hitler intenta cambiar totalmente la ciudad.

El Nacionalsocialismo baraja muchas cartas en arquitectura, también la modernidad (sobre todo al comienzo).

Berlín

Aeropuerto de Tempelhof.

Estadio Olímpico de Berlín.

Tiene una doble componente: deportiva y también para los discursos. Cánones de simetría, de monumentalidad pero sin llegar al lenguaje (cornisas, frisos, etc).

Albert Speer es el arquitecto de Hitler. Es un arquitecto bastante dotado: consigue una arquitectura clásica de mucha calidad (mucha más que en el resto de Europa).

Cancillería.

Arquitectura muy dual: exteriormente muy lacónica, interiormente un espectáculo teatral. La planta es muy longitudinal; secuencias teatrales para impresionar a los extranjeros desembocando en el despacho de Hitler.

Galería de los espejos.

El doble de la de Versalles.

Despacho de Hitler.

De lo más austero de la cancillería.

Proyecto para Berlín.

Retoma la obsesión por crear el gran eje N-S (de Mächler). Otra vez la “Grand-Croisse”. La horizontal sería Unter Den Linden. El eje vertical tiene un tramo de 6 km, donde se pretendía colocar todos los edificios representativos del estado. El eje hubiera supuesto una destrucción brutal del Berlín del siglo XIX. De arriba abajo: Gran cúpula, embajadas, ministerios, nueva cancillería, y cerrando por abajo la gran plaza de Adolf Hitler. El plan tiene visos de locura: gran cúpula (250m de diámetro), arco del triunfo de 100m de altura (inspiración de Boullée y Ledoux) el eje se comenzó a construir pero se paró al comenzar la guerra.

Destrucción y reconstrucción: del “Plan Colectivo” al concurso “Berlín-Haupstadt”.

Alexanderplatz tras el bombardeo.

Había dos tipos de bomba: de metralla e incendiaria (estas permitían recuperar los edificios). Berlín se divide en 4 sectores: el soviético, el francés, el inglés y el norteamericano. Los sectores occidentales (francés, inglés y norteamericano) funcionaban como uno solo y el soviético aparte (casco histórico y zona proletaria).

Alemania y su arquitectura

Surgen propuestas urbanísticas para Berlín. La figura paradigmática de la época es Haus Sharoun. No emigró de Alemania durante el nazismo, lo que hace que sea el faro de la arquitectura moderna alemana tras la guerra.

En Alemania se asocia la arquitectura a la democracia ya que la arquitectura se opone al nazismo.

Sharoun es nombrado director de urbanismo de la ciudad; plantea: la destrucción de la ciudad no es desde el punto de vista arquitectónico una cosa negativa, se puede construir la ciudad de la carta de Atenas desde cero.

Plan colectivo (1945). 

Es una refundación de Berlín desde cero. Hay mucho de autodesprecio tras el plan: conciencia de culpa, nada de lo anterior vale y hay que empezar desde cero. Alemania es presa del existencialismo (Heidegger y Sharoun) aparece el Urban Landscape: rechazo absoluto de la ciudad (se le asocia a máquina bélica), para convertir la ciudad en paisaje (no es el concepto de verde sanitario del movimiento moderno). El plan es utópico por completo: divide la ciudad en cuatro partes por funciones, asocia cada franja a la geología del río Spree. El plan no se lleva a cabo.

Comienzan los celos entre las administraciones occidental y oriental de Berlín. Aparece un concurso para el centro de Berlín, lo convoca la parte occidental. Los ganadores son el grupo Spengeling, su propuesta demuestra que el mensaje de Sharoun está rodando; no vale nada empezar de cero. Deseo de no construir Berlín, de dividir la ciudad.

Propuesta de Le Corbusier.

Rehacer Unter Den Linden, edificios a redent.

Propuesta de los Smithson.

Muy recuperada hoy en día, ordenan una serie de flejes urbanos (ferrocarril, coches, personas, etc) algo muy contemporáneo. La comprensión de la ciudad más como algo que se mueve que como algo estático, la arquitectura apoya al movimiento.

La división de Berlín: Kulturforum y Stalinallee.

En 1961 comienza a construirse el muro (parte soviética). La parte soviética de Berlín se desengraba en habitantes, algo que desprestigiaba al sistema soviético. El muro de la vergüenza es la tercera destrucción de la ciudad. Ocupa entre 40 y 100 metros de ancho y tiene 40 km de largo. Arrasa un gran trozo de casco histórico. Se proponen dos sistemas diferentes de ciudad, por un lado Alexanderplatz como centro soviético y la Kudamm como gran eje capitalista. Ahora el centro es la periferia debido al muro.

Arquitectura

El Berlín este tiene la mayor parte del casco histórico y comienza a valorarlo, identifican la arquitectura del movimiento moderno como la arquitectura burguesa, vuelta a la arquitectura imponente del sistema totalitario.

Stalinallee.

Muy simbólico, en su construcción participaron los ciudadanos del Berlín este, un gran boulevar que va de episodio en episodio arquitectónico, siendo los episodios plazas. Estructuras simétricas, volviendo a lo clásico. En el eje hay viviendas para obreros: ofrecer los palacios para el pueblo. Una arquitectura monumental, imponente. La monumentalización es exterior; interiormente entre 50-60 metros cuadrados.

El Berlín oeste tiene el Kulturforum (años 60). Sharoun se quedó en Berlín oeste y dirige la obra. El Kulturforum se plantea como una forma cultural, Sharoun logra llevar a cabo el Urban Landscape. Desarrolla una trama blanda en la que todo es un espacio abierto donde los edificios tratan de no formar una estructura urbana. Aparecen edificios como la Philarmonie, la Galería Nacional, etc. Se plantea un modelo de ciudad no estructurado con la ciudad contemporánea.

Casa Schminke.

Sharoun bebe de ambas aguas de la modernidad (Mies-Wagner-Mendelhson) lo que hace una arquitectura elegante y sobria. Formalismo típico del expresionismo alemán: enorme  terraza.

Tras la guerra Sharoun fue concejal de urbanismo de Berlín, encargándose de desarrollar el Kulturforum. Este se sitúa en una zona residencial cerca del muro. Sharoun arrasa con todas las ruinas y modifica la trama urbana. Corta una calle paradigmática con la biblioteca del estado. La trama que establece es totalmente laxa y los edificios aspiran a no ser arquitectura. Asocia la geometría con calle, con ciudad y por ello la desecha.

Philarmonie.

Sharoun intenta aplicar las ideas de Heidegger a una ciudad destruida, intenta crear lugares en un sitio donde no existe nada. Cada uno de sus edificios es una intensísima metáfora de algo.

Arquitecto Sharoun

La Philarmonie es un edificio que quería ser cualquier cosa menos edificio. Sharoun se vuelve radicalmente expresionista y va construyendo el edificio con metáforas.

En la sala de conciertos el escenario se encuentra en el centro y los espectadores alrededor. Asocia esta idea a un valle cultivado donde hay viñas, el techo es como un cielo estrellado, elementos como nubes (acústicos), inspiración en temas extra arquitectónicos. Los espacios debajo de la sala se disponen en un espacio totalmente continuo, acción simultánea donde todo ocurre a la vez. Exteriormente la Philarmonie es como una montaña, una imagen muy expresionista.

Hasta aquí la trilogía dedicada a Berlín, con la que esperamos que hayáis conocido algo más de la evolución arquitectónica de esta gran capital europea.

Un saludo del equipo de Codeser

 

Berlín (Parte II)

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Hola a todos,

Hoy os dejamos con la segunda parte de la trilogía dedicada a Berlín y a su crecimiento como ciudad en el transcurso de la historia.

La esquematización de la Metrópoli: Martin Mächler y L. Hilberseimer.

Las ciudades con más tradición histórica no tienen dinamismo en la actualidad. La dinámica de crecimiento berlinesa, su ímpetu y el hecho de ser considerada fea, hacen de Berlín el símbolo de la modernidad, de lo nuevo.

Recién salida de la guerra (1919), Berlín era un auténtico caos: par, prostitución, crimen…es el Berlín del expresionismo. Aparecen propuestas urbanas absolutamente modernas; cabe cualquier cosa que no sea pasado (antes de la guerra).

En 1919 Martin Mächler realiza una propuesta que es una reducción de la ciudad a un esquema. Es algo durísimo,de una ciudad que pretendía ser pomposa se pasa a un esquema funcional, hay una enorme negatividad tras esto.

Gran corona circular que tiene 5 círculos dentro: 2 residenciales, 2 industriales y 1 centro económico. Se observa la componente productiva de la sociedad. Las zonas industriales están una al N (proximidad al mar), la otra al S conectando con zona minera. Las zonas residenciales van en Postdamer; el problema no es la forma sino la función.

Hilberseimer hereda las ideas de Mächler; la esquematización de la ciudad y la idea de organismo. Hilberseimer realiza la “Hochhausstadt” (ciudad vertical); con esta propuesta intenta responder a LeCorbusier (zonificación horizontal).

Capital de Alemania

En la ciudad de LeCorbusier los desplazamiento serían muy grandes, la proposición de Hilberseimer hace que la ciudad sea aún más productiva al ser menores los desplazamientos. La industria queda fuera, la ciudad es una máquina de producción, las calles son para los coches ya que no hay aceras.

En la ciudad se anula lo que no es estrictamente funcional (iglesias, bibliotecas,…). Hilberseimer realiza una propuesta para Berlín donde inserta una Hochhausstadt en el centro histórico (al lado del Palacio del Kaiser).

Berlín-Weltstadt. Martin Wagner y la reestructuración del centro urbano.

La política urbanística de Berlín tiene 2 direcciones: una es la racionalización de la vivienda (siedlingen), la otra es la reestructuración del centro urbano.

Martin Wagner entra en 1926 en la mejor época de la República de Weimar. Wagner parte de un concepto que también hereda de Mächler, es la Weltstadt (ciudad mundial).

Se pasa de capital de Alemania a capital del mundo. La actuación en Berlín debe de estar encaminada a convertirla en esa ciudad mundial.

La esencia negativa que había en Hilberseimer no toma tanto peso en Wagenr. hay 2 sensibilidades: le gusta la gran ciudad que debe de inspirar a la arquitectura y la máquina productiva puede tener una imagen no lacónica, triste como Hilberseimer.

Wagner piensa la ciudad en movimiento, asociado a los flujos de tráfico. La ciudad cambia tanto que los edificios no durarían más de 25 años. Es la radicalidad de la ciudad cambiante.

Berlin (Alemania)

Berlín en poco tiempo se inunda de coches; la reestructuración del centro también tiene otro problema: todavía se arrastraba el Gross Berlín; no ocurre hasta 1920.

Berlín es un gran mosntruo, ya que que es una amalgama de pueblos que han crecido automáticamente (malas redes de comunicación). Un tercer problema es que en torno a la Kuddam (nuevo núcleo comercial), las conexiones con el centro eran nefastas.

La obsesión por el tráfico es absoluta. Hay una idea de potenciar Alexanderplartz, que tenía una escala median y lindaba con barrios conflictivos. Se intenta generar una zona comercial que equilibre la ciudad (organismo equilibrado). Se demuele una zona enorme en Berlín para convertir el lugar en el centro del tráfico público berlinés.

Wagner plantea un concurso y a la vez pone una idea también poniendo por escrito sus ideas en las bases. Modifica la trama urbanística alemana haciendo que los propietarios de los solares paguen la obra.

Alexanderplatz solo duraría 25 años, no debe aspirar a tener ningún tipo de valor estético (va a ser demolida). La arquitectura debía actuar como una especie de gran imán que captase a los peatones y coches. Las fachadas deben ser un entramado donde se coloquen anuncios luminosos, etc…La forma de la plaza era el tráfico, formas blandas, arquitectura de Mendelsohn. Giran los coches, también giran los edificios.

Propuesta de MIes en Alexanderplatz.

Resuelve el tema del tráfico a nivel de pavimentos. La arquitectura típica del modernismo, oposición a que los edificos tengan la forma del tráfico.

Con el crack del 29, Alemania se arruina, solo se realiza una parte de la herradura.

Alemania

Postdamer Platz está en el otro extremo del casco berlinés. Es el gran mito, tenía gravísimos problemas de tráfico por lo que se plantea se reforma. Wagner propone demoler la plaza anexa (Leipziger Platz) para crear un gran espacio abierto. En el centro de la plaza coloca una máquina que distribuye los tipos de tráfico y dirección.

Propuesta Breuer

Propuesta Hermanos Luckhardt

No se encuentra financiación global con lo que se van haciendo intervenciones puntuales.

Edificio Luckhardt

Sinuoso, está como acompañando al coche. El edificio está aplacado con cristales blancos.

Columbudhaus de Mendelsohn.

Expresionismo elegante en Postdamer Platz, evolución en su expresionismo, teniendo al cubismo.

Berlín racionalista: las Siedlungen de los años 20.

El origen de los Siedlungen es Scheffien, una idea muy romántica que deriva en el racionalismo.

Lindenhof de Wagner

Casas que van amurallando el interior en el que hay huertos. Desde entonces la única preocupación va a ser construir una vivienda digna para personas que no la tiene al alcance. Las Siedlungen las cosntruyen empresas financiadas con dinero público. El concepto de como se llevaba una industria se traslada a la obra. El reto es fallido.

El concepto de Grobsiedlung se comienza a poner en práctica en el Britz, obra de Wagner. Es enorme, la planta es simbólica, con una herradura que justifica por una laguna. De la herradura salen las fuerzas magnéticas (como casas).

Mendelsohn

También destaca la gran muralla roja que cerraba a la competencia. la idea del huerto sigue estando aquín (prevención ante guerra). El bloque es repetitivo, modulado (cadena de montaje).

El Brtiz fue una experiencia fundamental. Se usa por primera vez una excavadora. Obsesión de la obra como fábrica. Al final resultó carísima, disparándose el precio.

Onkel Toms Hütte, en Rehlendorf

Intento de poner al alcance de los más pobres zonas privilegiadas. Querían hacer villas proletarias, casa de 60m2 en 3 plantas (se asociaba a la burguesia). Fue un fracaso total.

Siemensstadt de Scharoun

Al norte de Berlín rodeada de oficinas de la siemens. Una vía de “elevated” cruzaba la calle que daba acceso a la Siedlung. La planta es elegantísima, aunque Scharoun intenta justificar el porque de bloques en pastilla. El bloque de bartning es muy esteticista y genera una dualidad con los edificos de Scharoun, este intenta dotar a sus edificios de gestos expresivos, con mala fortuna ya que las dimensiones son pequeñas.

Hasta aquí os dejamos hoy con este post, con el que esperamos que vayáis conociendo algo más a esta gran capital europea.

Un saludo del equipo de Codeser.

Berlín (Parte I)

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Hola a todos,

Con el artículo de hoy comenzamos con una trilogía dedicada a Berlín como ciudad y a su crecimiento como gran urbe hoy en día. En estos artículos haremos un recorrido por su expansión urbanística así como por algunos de sus emblemáticos edificios.

El Berlín de Schinkel.

Hacía 1800 era bastante pequeña, entre 180-200 mil habitantes, era la capital de un estado retrasado, Prusia; su base económica era la agricultura, su sociedad era bastante medieval. Su potencia estuvo centrada en el crecimiento militar, la revolución industrial llega tarde, hacía 1850. Era una ciudad pequeña y provinciana, sin intelectuales.

El río que cruza Berlín es el Spree. Genera una isla en el centro (actualmente los museos), que es el núcleo originario de Berlín. En la trama urbana están presentes las murallas antiguas. Hacía 1800 hay una nueva muralla (de tributos). El crecimiento urbano del 18 es el Friedrichsstadt, crecimiento octogonal típico de ingenieros militares, 3 plazas de edificios forma que coinciden con 3 puertas de la ciudad.

Capital de Alemania

Berlín está todo el siglo XIX intentando imitar a París. La gran vía berlinesa es UNTER DEN LINDEN (bajo los tilos), es como los Campos Elíseos. Conectaba el Palacio del Kaiser con el coto de caza, el Tiergarten”. La calle con grandes villas neoclásicas de la nobleza (no había burgueses). El 25% de la población eran militares que vivían en cuarteles (Kaserne). Las zonas O-Sur son las más cualificadas y E-N las más degradadas.

Potsdam está al SO a 20 km, ahí tiene sus palacios el Kaiser, Tiene una gran calidad ambiental. Schinkel en el año 1815 es nombrado arquitecto real, las obras del S eran las grandes obras de la transformación urbana.

Puerta de Brandenburgo de Lamghans.

Punto más simbólico de Berlín (similitud Arco del Triunfo). La mentalidad de Schinkel como “urbanista” era atrasada, es un típico arquitecto de otra época. Él se interesaba en generar sus piezas arquitectónicas dejando de lado el urbanismo. Su neoclasicismo es el neoclasicismo romántico. Era un ecléctico con sensibilidades neoclásicas y neogóticas. Lo mezcla todo.

En Berlín interviene en el eje representativo (Spree) cualificándolo. No intenta generar un discurso urbano que enlace sus edificios.

Berlín

Nueva Guardia

Lugar de guardia del Palacio Real. primera propuesta revolucionaria que no se construye. En las esquinas coloca 2 grandes piezas. Sigue el neoclásico por economía, tomando una decisión pragmática. Su neoclasicismo es rupturista. La imagen final es menos rupturista e inspirada en Boullee y Ledoux. Dualidad ornamentación-desornamentación, buscando expresividad.

Schauspielhaus

En el entorno de Unter den Linden, edificio simétrico, intenta fijar simetría en la plaza también. El edificio tiene gran carga de pesadez, rigidez, influido por el entorno urbano. En planta: dos rectángulos en laterales, espacios colchón y rectángulo central. Opuesto a la Ópera Garmer en parís; no hay vestíbulo, lo que indica las diferencias sociales entre París y Berlín, es un edificio básicamente funcional.

Altes Museum (1824)

La zona es al lado del Palacio del Kaiser, justo enfrente al fondo del Lustgarten.

Schinkel cruza cosas que van en direcciones contrarias. Lo hace con dos tendencia del neoclásico radicalmente separadas; son el clasicismo académico de Durand, la planta está casi calcada del libro de Durand. La otra tendencia es la monumental, arquitectura de Boullee y Ledoux. Consigue grandes efectos monumentales.

La planta tiene una inspiración en el libro de Durand. La planta es típica Beaux-arts. La parte que da a la espalda del Palacio del Kaise era una zona industrial; esto da lugar a un discurso radical; la fachada cierra por 3 lados el espacio siendo dentro donde está el juego de espacios.

Schinkel arquitecto alemán

Las fachas laterales son monótonas y repetitivas con ritmo académico. Contrapuesto a esto está la fachada principal (da al Palacio), que es una sucesión de espacios, una sucesión de membranas, generando unos espacios que no son interiores ni exteriores, cargando la intensidad del edifcio en un solo punto. Sensación de caja antipática que desemboca en un punto en color, espacios, etc.

Espacialidad que contrasta con las fachadas en el mirador hacia el Palacio del Kaiser, la entrada es por arriba. El centro del edificio es una cúpula clásica (panteón).

Schinkel viaja a Gran Bretaña y se queda impresionado por las fábricas de ladrillo visto de gran monumentalidad, reforma la parte de atrás del Altes Museum.

Bauakademie

Escuela de arquitectura en la orilla del Spree. Discurso tipológico que está detrás de la arquitectura industrial. La piel exterior sigue la lógica de la planta dando una imagen realmente funcional. Es un ejercicio de reticulación de la fachada.. Tambien vuelve con sensibilidad de los pintoresco.

Postdam

Zona aristocrática, donde se van construyendo muchos Palacios del Kaiser.

Casa del jardinero

Supera la rigidez del clasicismo; influencia de la arquitectura toscana. Va colocando objetos por el jardín de forma pintoresca.

Berlín (Alemania)

La técnica urbanística alemana.

Germen del urbanismo moderno. Empezar a entender el planeamiento urbano como una disciplina. esto comienza en Alemania ya que cuando llega la industrialización a la ciudad ya se está atento (se conoce París, Londres…).

Funcionarios en los Ayuntamientos controlando temas en la ciudad; higiene, protección contra incendios,… pero sin conexión entre sí. Cuando se comienza a relacionar empieza a aparecer la técnica urbanística alemana. De ahí salen los primeros teóricos del urbanismo, son Baumeister, Stubben, Eberstadt y Hegemann. Escribirían libros con técnicas en cuanto a eliminación, tipo de viviendas, etc…

Este urbanismo es la cara opuesta de los utópicos. Se plantea intentar que el crecimiento de las ciudades sea un poco lógico. Es un paso necesario en el urbanismo, un papel de transición.

La T.U. Alemana santifica la especulación, los grandes propietarios explotan la ciudad. No había posibilidad de obligar a alguien a edificar su terreno. Si quería edificar la T.U. ponía una malla teórica sobre el terreno. El terreno de las calles se paga al propietario por el estado. Las instalaciones urbanas y el equipamiento social lo pagaba el Ayuntamiento. Las fincas pasan de valor 0 a multiplicar por 1000 su valor. La primera alta burguesía alemana habían sido pastores, campesinos, eran nuevos ricos que no tenían gastos.

Del Plan Hobrecht al Plan “Gross Berlín”.

Tres instrumentos que no estaban conectados entre sí. El plano regulador tenía una función que era acometer el crecimiento de la ciudad hacia el exterior del casco. Debían ser lo más extenso posible, ya que se pensaba que el crecimiento no iba a parar jamás.

Establece una de las primeras formas de ordenar la ciudad que es la zonificación funcional, apartándose la industria en un primer paso y en un segundo paso industria, comercio, etc…

La zona residencial se divide por tipologías; desde la altísima densidad del Mietkaserne a la baja intensidad de los ricos. La zonificación es injusta y divide la ciudad en “ghetos” sociales. Esta clasificación de la ciudad por funciones empobrece el espacio urbano.

Había un plan concreto para el centro que no estaba dentro del plan general. Se acometían operaciones de transformación del casco brutales (como excusa el metro). El paradigma era París, superponer una trama nueva a otra vieja.

Berlín

Berlín estalla, 400 mil habitantes y todavía no es una ciudad industrial. A partir de la unificación alemana y cuando se decide que la capital será Berlín (cosa cuestionada) comienza el proceso de crecimiento fugaz. El ritmo de crecimiento era el más alto de toda Europa.

Se convierte en una de las ciudades más densas del mundo (hacía 1900), la envidia era Londres. Se publica el primer plan regulador de Berlín, el Plan Hobrecht (ingeniero), estaba pensado para que en un siglo de multiplicara por 8 la población. Esto ocurrió antes en 1920. Con la II Guerra Mundial se desmonat Berlín, sufriendo un descenso de la población brutal.

El Plan tiene algunos aspectos intachables, los temas del tráfico y saneamiento urbano son muy buenos. Se inspira en París creando bulevares y rotondas. En las plazas no colocas hitos y la zona es muy difícil de leer. Es el espíritu de París pero a la baja.

Establece el primer paso para que aparezcan los Mietkaserne; al ser las calles tan caras plantea hacer los menos posibles, con lo que se distanciaban lo más posible generando unas enorme manzanas. Los Mietskaserne eran viviendas de alquiler, las parcela podían tener 60-70 metros de ancho. Las ordenanzas berlinesas estaban redactadas por grupos en los que los funcionarios antiincendios eran totalmente mayoría. Las dimensiones van en función para que mejoren los dispositivos antiincendios. El carro de bomberos da forma a la ciudad. En los Mietskaserne convivían clases; desde clase media hasta las clase más baja. La tipología alternativa era el Mietshauser (también de alquiler), donde vivían la clase media y alta.

Berlín capital de Alemania

El Gross Berlín es como se denominaba al área metropolitana de Berlín. La red de ferrocarril era fantástica lo que permite llegar lejos en la colonización. Era un Berlín claramente estructurado; el centro como zona terciaria: zona monumental y zona comercial. Las zonas industriales están al N del Spree y en esa zona y hacia el E aparecen los Mietskaserne. El sur se quita un poco de todo esto, y el O es la zona más elegante.

Se convoca un concurso en 1910 para ordenar todo el magma de pueblos (prácticamente ciudades), donde participan los arquitectos alemanes más importantes del momento, pretendiendo un Berlín unificado con las redes definidas.

En estos años Berlín es consciente de su poderío con lo que intenta dar un exalto a la imagen: su referencia en el centro es París, y en la periferia Londres.

Hasta aquí este primer post de la trilogía dedicada a Berlín.

Un saludo del equipo de Codeser.

 

 

 

 

Viajar por España (Parte IV)

Hola a todos,

esta es nuestra última entrega de la serie de artículos que le hemos dedicado a recorrer España, donde os hemos dado a conocer todo lo magnífico y encantador que podemos encontrar en cada uno de los rincones que componen nuestra inigualable piel de toro.

En este último post os adentraremos en la cultura y costumbres de: Comunidad Foral de Navarra, País Vasco, Región de Murcia y Ceuta y Melilla.

COMUNIDAD FORAL DE NAVARRA

Esta Comunidad tiene como capital a Pamplona y tiene una cualidad muy característica y es su geografía, que es tremendamente variada pasando desde la cordillera pirenaica hasta las llanuras del Valle del Ebro.

Y gracias a esta geografía tiene una serie de parajes naturales que son de visita obligada para el viajante, donde puede descubrir sitios tan espectaculares como Las Cuevas de Zugarramurdi, El Parque Natural del Señorío de Bértiz, El Foz de Lumbier, Las Bárdenas Reales, El Valle de Belagua o la Sierra de Urbasa.

Pamplona

Las poblaciones que componen su territorio tienen un encanto especial y para muestra su capital Pamplona, donde podemos empezar el recorrido tomando pinchos en la más que famosa calle Estafeta para seguir visitando el Ayuntamiento y su plaza, el Monumento al Encierro, la plaza del Castillo, la Ciudadela, la Catedral o el Parque Yamaguchi. Mención especial merece su fiesta más famosa conocida a nivel internacional: Los Sanfermines, en honor a San Fermín, que tiene en los encierros una de sus actividades más simbólicas.

Además podemos visitar pueblos como Olite, Etxalar, Elizondo, Tudela o Izaba, poblaciones todas ellas en la que da gusto perderse y así poder descubrir todos sus rincones.

Y que decir de su rica gastronomía con platos tan únicos como el cordero al chilindrón, espárragos de Tudela, cardo a la Navarra, alcachofas con almejas o ajoarriero.

PAÍS VASCO

Está formado por las provincias de Álava (capital Vitoria), Guipuzcoa (capital San Sebastián) y Vizcaya (capital Bilbao). El viajante que se adentre a descubrirla podrá disfrutar de sus magníficas playas, su increíble gastronomía y sus bellos parajes naturales.

En Bilbao podemos pasear por las Sietes Calles del casco viejo que tiene una gran vida, ver el famoso a nivel internacional Museo Guggenheim y recorrer el Paseo Abandoibarra, así como su Ayuntamiento y su Catedral de Santiago o las Torres Isozaki. En San Sebastián hay varios sitios de visita obligada, teatro Victoria Eugenia, la Playa de la Concha, el Mirador del Monte Igueldo, el Palacio de Congresos y Auditorio Kursaal, la Catedral del Buen Pastor o el Palacio de Miramar, así como recorre su famoso casco viejo y paladear sus famosos pintxos en cualquiera de los bares que lo pueblan. En Vitoria podemos descubrir la Catedral de Santa María, con su famosa estatua de Ken Follett, el Parque de la Florida, el Museo de Bellas Artes de Álava, la Plaza del Machete y por supuesto su casco antiguo.

Bilbao

A lo largo del año también podemos disfrutar de una serie de eventos y fiestas muy conocidas tanto a nivel nacional como internacional, el Festival Internacional de Cine de San Sebastian, la Tamborrada, la Fiesta de la Virgen Blanca en Vitoria o la Aste Nagusia (semana grande) de Bilbao.

Aunque tampoco podemos dejar de visitar poblaciones con un encanto especial, y aquí la lista es innumerable: Zarautz, Hondarribia, Bermeo, Zumaia, Portugalete, Getxo, Ea, Lekeito, etc…

Y que decir de la cocina Vasca que es una de las más prestigiosas de España, y cuyos platos saciarán el apetito de los paladares más exigentes y como muestra: alubias de Tolosa, chipirones de Zarautz, bacalao al pilpil, chicharro al horno, pastel de cabracho y gambas, anchoas de Guetaria, merluza en salsa verde…

REGIÓN DE MURCIA

Es una Comunidad uniprovincial cuya capital es Murcia. Uno de los aspectos más importantes de la región es que es una de las mayores productoras de fruta y verdura de Europa, aunque también cuenta con un excelente patrimonio y esto la convierte en un atractivo destino turístico.

Paseando por Murcia podemos descubrir lugares y monumentos dignos de admirar como, la Catedral, el Casino, el Santuario de la Virgen de Fuensanta, el Mercado de Verónicas, su Universidad, el Museo Salzillo o el Palacio Episcopal entre otros. También cuenta con una serie de pueblos de gran belleza como Caravaca de la Cruz, Cartagena, Lorca, Molina de Segura, Cieza o San Javier. La región también cuenta con un destino turístico de gran importancia, como es la Manga del Mar Menor, que también tiene un gran valor ecológico y zonas protegidas.

Murcia

El viajero también puede admirar y perderse recorriendo los bellos parajes naturales que pueblan la comunidad, y como muestra podemos destacar el Parque de las Salinas y Arenales, Paisaje Protegido del Cabezo Gordo, Cabo de Palos e Islas Hormigas, Parque Regional de la Sierra del Carche o Sierra Espuña.

Festejos a lo largo del año hay muchos y muy variados, algunos declarados de interés turístico internacional como las Fiestas Patronales de la Santísima y Vera Cruz, Entierro de la Sardina en Murcia, Semana Santa de Murcia o Semana Santa de Cartagena.

Y si el viajero lo que quiere hacer es parada y fonda y darse un buen festín no debe dejar de probar sus platos típicos como pisto murciano, zarangollo, michirones, caldero del mar menor, paparajote o pastel de carne.

CEUTA Y MELILLA

Son dos ciudades autónomas de España situadas al norte de África. Ceuta debido a su estartégica situación tiene un papel relevante en el Paso del Estrecho y Melilla cuenta con un importante patrimonio de estilo modernista.

El viajero que se adentra a descubrir Ceuta puede recorrer y conocer rincones y lugares llenos de encanto e historia como la Catedral, Murallas Reales y Foso de la Almina, Mezquita de Sidi Embarek, Conjunto Escultórico de la Plaza de la Constitución, el Palacio de la Asamblea o el Monte Hacho. También puede contemplar un atardecer desde la playa de la Rivera o recorrer su paseo marítimo.

Ceuta

Melilla sea posiblemente la ciudad española más desconocida por el viajero, pero aquel que se aventure a descubrirla se traerá un grato recuerdo de todo lo que le ofrece la ciudad y sus gentes. Perderse por sus calles y descubrir sitios como la Casa Melul, la Ciudadela, la Plaza de las Culturas, sus Fortificaciones, su Puerto o sus magníficas playas, harán que el viaje merezca la pena.

Debido a sus ubicaciones, la gastronomía de ambas ciudades tiene una gran influencia de la cocina árabe y como muestra estos magníficos platos para disfrute del viajante, arroz al horno, cuscús, los pinchos morunos, rape a la rusadir y por supuesto marisco y pescado.

Aquí termina el viaje que hemos realizado por la Península Ibérica a lo largo de estos 4 capítulos. Desde Codeser os animamos a que viajéis por nuestro maravilloso país y lo descubráis, será toda una experiencia muy enriquecedora.

A continuación os dejamos un enlace a la Guía de Viajes Michelín donde nos ofrecen una completa información sobre todo lo que ver y hacer en España.

Guía Michelín 

Un saludo del equipo de Codeser